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봉준호 감독의 일곱 번째 장편영화 <기생충>이 올해 칸 영화제에서 황금종려상을 수상했다.
이번 영화가 한국 영화 100년을 빛낸 걸작이라는 점과 더불어 <설국열차> <옥자>를 통해 자본주의사회를 맹렬히 비판한 봉준호 감독의 신작이라는 점도 눈여겨볼 만하다.
글 _ 김다빈(영화전문기자)

빈곤한 가족 vs 부자 가족
영화 <기생충>은 봉준호 감독 스스로 “한국인이라야 100% 이해할 것”이라고 밝힐 만큼 한국적인 뉘앙스가 가득하다. 그러나 자본주의사회의 빈부 격차라는 보편적 주제를 통찰력 있게 담아내며 해외에서도 극찬을 받았다. 특히 자본주의 속 계급의 위계를 집 구조와 계단 등으로 교묘하게 ‘상징’해낸 디테일한 설정은 봉 감독의 진화한 연출력을 드러낸다.
영화의 설정은 봉 감독의 이전 작품에 비해 오히려 단순하다. 빈곤한 기택네와 완벽하고 부유한 박 사장네 가족이 얽히며 벌어지는 이야기를 담았다. 영화는 가족이 모두 백수인 기택(송강호)네 가족의 장남 기우(최우식)가 명문대생을 사칭해 박 사장(이선균)의 큰딸 과외 선생으로 취업하면서 시작된다. 사람 말을 잘 믿는 박 사장 아내 은교(조여정)의 어수룩함을 이용해 기택네 가족은 박 사장 집으로 들어간다. 박 사장 집에서 자신들의 욕망을 채우던 중 기택네는 우연히 한 사건을 접하고 충돌과 파멸에 부딪힌다.
영화 전반에 걸쳐 봉준호 감독의 사회에 대한 날카로운 시선을 느낄 수 있다. 특히 <기생충>은 사회적 층위를 보여주는 상징이 곳곳에 숨어 있다. 가장 큰 의미를 지닌 장치는 수석이다. 기택의 가족들이 끌어안게 되는 수석은 어디에 놓이는지에 따라 가치가 달라진다. 진열장에 놓으면 작품 같지만 물속에 넣으면 여느 돌과 별반 다르지 않다. 수석은 반지하에서 살던 기택네가 언덕 위 박 사장네로 들어가 잠시나마 다른 삶을 경험하는 과정을 대변한다. 집의 위치 역시 하나의 상징이다. 반지하와 언덕 위의 집, 달라도 너무 다른 환경에서 살아가는 이들의 공생은 주요한 관람 포인트다. 또 박 사장네 가족은 기택네 가족에게 배어 있는 ‘냄새’에 민감하게 반응한다. 특유의 냄새에 불쾌해하는 박 사장 가족과 그에 반응하는 기택 가족의 모습 역시 눈여겨봐야 할 장면이다.